miércoles, 7 de marzo de 2012

Libro

González, J. (ed.),
El Mundo Mediterráneo (siglos III- VII d. C.).
Madrid, Ediciones Clásicas, 1999, 514 pp.
ISBN 84-7882-339-5.

martes, 6 de marzo de 2012

Libro

Domínguez, A.J. - Sánchez, C. (eds.),
Arte y poder en el Mundo Antiguo.
Madrid, Ediciones Clásicas, 1997, 260 pp.
ISBN 84-7882-307-7.

lunes, 5 de marzo de 2012

Libro

Díaz-Andreu, M.,
Historia de la arqueología. Estudios.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2002, 220 pp.
ISBN 84-7882-503-7.

domingo, 4 de marzo de 2012

Libro

Cristóbal, V. - Villa, J. de la (eds.),
Ciudades del Mundo Antiguo.
Madrid, Ediciones Clásicas, 1997, 232 pp.
ISBN 84-7882-305-0.

sábado, 3 de marzo de 2012

Libro

Cristóbal, V. - López de Juan, C. (eds.),
Feliz quien como Ulises. Viajes en la Antigüedad.
Ediciones Clásicas, 2000, 238 pp.
ISBN 84-7882-435-9.

viernes, 2 de marzo de 2012

Libro

José Mª Blázquez (ed.),
Persia y España en el diálogo de las civilizaciones.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2002, 244 pp.
ISBN 84-7882-504-5.

jueves, 1 de marzo de 2012

Libro



ANTONIO PASO Y ANTONIO DOMÍNGUEZ
El bateo

Introducción, edición, notas e índices: Miguel Etayo y Juan Etayo.
[Biblioteca Teatral "La cuarta de Apolo", nº 4]
Madrid, Ediciones del Orto, 2012, 96 pp.
ISBN 84-7923-463-6

El bateo “estuvo danzando de contaduría en contaduría y de saloncillo en saloncillo por espacio de dos años, hasta que su autor, Antonio Domínguez –bisoño entonces en esta clase de lides– la condujo a la Zarzuela, donde a falta de otras y sin sospechar el éxito que estaba llamada a lcanzar, la admitieron, encargaron a Antonio Paso que hiciera algún arreglillo indispensable y se la entregaron después a Chueca para que la pusiera música, estrenándose el 7 de Noviembre con tal éxito que salvó toda la temporada”.

ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 5
Los autores, el Madrid de su época y el género chico 5
1901, el año del estreno 14
La obra 17
El bateo es un sainete lírico 17
El texto 18
La música 22
Estructura y teatralidad 25
La ideología 29
El estreno 31
Esta edición 36
Orientaciones didácticas: actividades interdisciplinares 36
Actividades de tipo lingüístico y literario 37
Actividades de tipo escénico 38
Bibliografía 38
El bateo 43
Dedicatoria: A Pepe Estremera 45
Reparto 46
Acto único 47
Cuadro primero 47
Escena I 47
Escena II 50
Escena III 52
Escena IV 54
Escena V 55
Escena VI 55
Escena VII 63
Escena VIII 64
Escena IX 65
Escena X 69
Escena XI 70
Cuadro segundo 74
Cuadro tercero 76
Escena I 76
Escena II 77
Escena III 80
Cuadro cuarto 81
Escena I 81
Escena II 86
Escena III 87
Escena IV 88
ÍNDICE DE NOMBRES PROPIOS 89




miércoles, 29 de febrero de 2012

Libro



PLAUTO
Pséudolo
Introducción, traducción y notas:Antonio López Fonseca
Madrid, Ediciones Clásicas, 2012, 96 pp.
I.S.B.N.: 84-7882-736-6

PSÉUDOLO es una de las comedias en que mejor se percibe la genialidad de Plauto. Esta obra, y aunque no sea normal hablar de la fina caracterización psicológica de los personajes del comediógrafo, sobresale por el tratamiento de las figuras de Pséudolo y Balión, el esclavo y el lenón. Un ritmo trepidante, una burla fresca, gran variedad de ritmos, juegos de palabras, aspectos propios de la farsa, en fin, las principales “armas” del gran comediógrafo hacen de esta comedia la más romana de todas. Una pieza fundamental en la que la ruptura de la ilusión escénica mantiene al público siempre alerta y le hace partícipe del juego del metateatro: Pséudolo, el seruus callidus por antonomasia, se encarga de montar una comedia dentro de la comedia para conseguir sus propósitos. Puede que el sarsinate utilizara un modelo de la Néa, pero, sin duda, sobre él añadió una acción y unos motivos bruñidos con su arte personal para crear la comedia más “plautina”.

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN
1. Pseudolus: la más «romana» de las comedias de Plauto 7
2. «¡Vaya tío más listo, más retorcido, más malvado!»: sobre la naturaleza de la obra, técnica compositiva, modelos griegos, fecha de composición y peripecia dramática 9
3. «Así me convertiré yo en dramaturgo»: el juego del metateatro y la doble ilusión escénica 16
4. Traducciones al español y pervivencia 20
5. Pséudolo a escena: nota sobre el texto y la traducción 22
6. Orientación bibliográfica 26
PSÉUDOLO 29
Didascalia 30
Argumento I 30
Argumento II 31
Personajes 32
Prólogo (vv. 1-2) 33
Acto I 33
Escena i (vv. 3-132) 33
Escena ii (vv. 133-229) 38
Escena iii (vv. 230-393) 42
Escena iv (vv. 394-414) 50
Escena v (vv. 415-573a) 51
Acto II 57
Escena i (vv. 574-593) 57
Escena ii (vv. 594/5-666) 58
Escena iii (vv. 667-693) 61
Escena iv (vv.694-766) 62
Acto III 67
Escena i (vv. 767-789) 67
Escena ii (vv. 790-904) 67
Acto IV 72
Escena i (vv. 905-955) 72
Escena ii (vv. 956-1016) 74
Escena iii (vv. 1017-1037) 77
Escena iv (vv. 1038-1051) 77
Escena v (vv. 1052-1062) 78
Escena vi (vv. 1063-1102) 78
Escena vii (vv. 1103-1237) 80
Escena viii (vv. 1238-1245) 86
Acto V 87
Escena i (vv. 1246-1284) 87
Escena ii (vv. 1285-1334) 88
ÍNDICE DE NOMBRES PROPIOS 91


martes, 28 de febrero de 2012

Libro



José Prieto Marugán
EL TEATRO LÍRICO
DE CARLOS FERNÁNDEZ SHAW
Madrid, Ediciones del Orto, 2012, 508 pp.
I.S.B.N. 84-7923-462-8

Carlos Fernández Shaw fue uno de los poetas que más decisivamente contribuyó al esplendor de la zarzuela. Bastaría con mencionar el texto de La revoltosa para situarlo entre los grandes libretistas del género, junto a Ricardo de la Vega, Tomás Luceño, Carlos Arniches y su colaborador José López Silva, con quien también escribió el libro de una zarzuela menos conocida pero igualmente extraordinaria, La chavala, al que pertenece esta acotación, que es una preciosa muestra de prosa poética:
"Cae rápidamente un telón corto que representa a Madrid visto desde lejos y de noche, pero de modo que entre la negrura de las sombras se adivine apenas la mole enorme y maciza de la capital. La música continúa en la orquesta triste y quejumbrosa, desarrollando el motivo con que terminó el cuadro anterior, como si en toda la tierra en aquel momento no hubiera más que dolor y tinieblas. Pero poco a poco va aclarándose el horizonte con los primeros y débiles fulgores del alba; se dibujan vagamente todavía los contornos de los edificios grandes, torres y chimeneas de fábricas, mientras la orquesta, cambiando insensiblemente, inicia un tema dulce, apacible, tranquilo, que va creciendo en vivacidad y movimiento a medida que la aurora avanza enrojeciendo las lejanas nubes y permitiendo apreciar con claridad los edificios todos de la villa, hasta que, por último, se levanta pausadamente el telón".
Páginas como esta nos descubren al gran poeta dramático que había en la figura de Carlos Fernández Shaw. La importancia tanto cualitativa como cuantitativa de su aportación a la historia de la zarzuela hacía necesaria una monografía como la que me honro en presentar. José Prieto Marugán, reputado crítico e historiador de la música española, ha llevado a cabo un excelente trabajo de investigación para poner orden y concierto en la ingente obra de Fernández Shaw, cuyo legado custodia la Biblioteca de Música y Teatro Contemporáneos de la Fundación March, que también ha querido sumarse a este libro con una importante aportación documental que hemos recogido en el Apéndice. El Instituto del Teatro de Madrid acoge esta monografía en su colección «Varia Escénica». Con ello nos unimos gustosos a las celebraciones del centenario del gran autor, y felicitamos a la familia del poeta por mantener vivo de forma tan entusiasta el recuerdo de su ilustre antepasado. Javier Huerta Calvo.

ÍNDICE
Presentación de Javier Huerta Calvo 13
Prólogo de Guillermo del Campo Fernández-Shaw 15
Agradecimientos 17
Introducción 19
1. De Cádiz a El Pardo 21
2. La defensa del libretista 35
3. Análisis de su obra lírica 45
1. La producción 47
2. Los géneros 52
3. Las adaptaciones 55
4. Localización y ambiente 59
5. Los temas y las moralejas 63
6. Los personajes 69
7. Los libretistas 96
8. Los músicos 104
9. Los teatros 113
4. Las obras líricas 119
1. El alma del pueblo 122
2. Almudáfar el de Loja 127
3. El baile del casino 127
4. La balada de los vientos 128
5. Las bravías 129
6. Broma póstuma 139
7. La buena ventura 140
8. Los buenos mozos 150
9. La canción del náufrago 156
10. El canto del mosquetero 172
11. La cara de Dios 172
12. Las castañeras picadas 177
13. El certamen de Cremona 182
14. El ciego de Alcalá 187
15. Colomba 192
16. Comedias y comediantes 208
17. El cortejo de la Irene 208
18. La cruz del abuelo 220
19. La chavala 225
20. La dama duende 232
21. Don Lucas del cigarral 232
22. Doña Juana la Loca (Giovanna la Pazza) 243
23. Los dos clavos 246
24. El final de don Álvaro 246
25. El forerito 255
26. El gatito negro 255
27. Gonzalo de Córdoba 258
28. Las grandes cortesanas 260
29. La guerrilla de “El Fraile” 267
30. Los hijos del batallón 271
31. Instantáneas 284
32. Los juglares 286
33. La llama errante 296
34. La maja de rumbo 300
35. El maldito dinero 306
36. Mam’zelle Margot 311
37. Manolos y petimetres 312
38. Margarita la tornera 312
39. Marianela 335
40. La máscara duende 335
41. La misa del Gallo 336
42. La moza bravía 340
43. La naranjera 344
44. La niña de los caprichos 345
45. Una noche en Pedraza 348
46. Los ojos garzos 349
47. La parranda (o El chaval) 351
48. Los pícaros celos 352
49. Polvorilla 363
50. La puñalada 367
51. El rayo de luna 375
52. El retrato del Rey 378
53. La revoltosa 382
54. La Romerito 399
55. Rosarillo, la bolera 402
56. La segunda dama duende 402
57. La sombra del Rey Galán o El alcalde de Cantarranas 402
58. Los timplaos 403
59. El tío Juan 411
60. El tío silencio 416
61. El tirador de palomas 416
62. Tolete 422
63. La tragedia del beso 426
64. Las tres cosas de Jerez 436
65. El triunfo de Venus 440
66. La venta de Don Quijote 446
67. La venta del guapo 455
68. La vida breve 456
69. Villamediana 464
70. ¡Viva Córdoba! 464
71. La voz de la tierra 469
72. Zaragoza 469
Anexo 1. Catálogo de las obras de Carlos Fernández Shaw 471
Anexo 2. Discografía, cinematografía y videografía 479
Bibliografía utilizada 485
Apéndice documental. “El archivo de los Fernández-Shaw en la Fundación Juan March” 489
Índice de ilustraciones 507

lunes, 27 de febrero de 2012

Libro

Viudes, L.F.,
Las Tirias. Comedia púnico-romana.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2003, 112 pp.
ISBN 84-7882-516-9.

domingo, 26 de febrero de 2012

Libro

Viudes, L.F.,
Himilce.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2002, 64 pp.
ISBN 978-84-7882-641-4.

sábado, 25 de febrero de 2012

Libro

Viudes, L.F.,
Asdrúbal.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2000, 96 pp.
ISBN 84-7882-443-X.

viernes, 24 de febrero de 2012

Libro

Mínguez, A.,
El juicio de Paris.
Madrid, Ediciones Clásicas, 1996, 80 pp.
ISBN 84-7882-227-5.

jueves, 23 de febrero de 2012

Libro

Mínguez, A.,
Caligae Magnificus. Farsa ambientada en la Roma Imperial y concebida como un homenaje al teatro de Plauto.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2004, 96 pp.
ISBN 84-7882-540-1.

miércoles, 22 de febrero de 2012

Libro

Lisi, F.L., Ureña, J. & Iglesias, J.C. (eds.),
Didáctica del griego y de la Cultura Clásica.
Madrid, Ediciones Clásicas, 1996, 178 pp.
ISBN 84-7882-256-9.

martes, 21 de febrero de 2012

Libro

Llopis, J.,
Los Pelópidas.
Versión de P. Sáenz de Almeida.
Madrid, Ediciones Clásicas, 1995, 96 pp.
ISBN 84-7882-180-5.

lunes, 20 de febrero de 2012

Libro

Jiménez Fernández, J.,
De la manzana de la discordia a la gallina de los huevos de oro. Paremias de tema griego en castellano.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2005, 180 pp.
ISBN 84-7882-565-7.

domingo, 19 de febrero de 2012

Libro

G. Espelosín, F J., & G.-Pantoja, J., (eds.),
Pautas para una seducción. Ideas y materiales para una nueva asignatura: Cultura Clásica.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2ª ed. 1994, 272 pp.
ISBN 84-7882-050-7.

sábado, 18 de febrero de 2012

Libro

Gómez García, M.,
Tiermes.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2004, 96 pp.
ISBN 84-7882-544-4.

viernes, 17 de febrero de 2012

Libro

González Garrido, G.,
El banquete de Agatona. Comedia en un acto.
Madrid, Ediciones Cláicas, 2000, 64 pp.
ISBN 84-7882-397-2.

jueves, 16 de febrero de 2012

Libro

Guzmán, A., G. Espelosín, F.J., & G. Pantoja, J., (eds.),
Aspectos modernos de la Antigüedad y su aprovechamiento didáctico.
Madrid, Ediciones Clásicas, 1992, X+406 pp.
ISBN 84-7882-052-3.

miércoles, 15 de febrero de 2012

Libro

Hildesheimer, W.,
La víctima Helena.
Trad. de I. Hernández.
Madrid, Ediciones Clásicas, 1998, 96 pp.
ISBN 84-7882-303-4.

martes, 14 de febrero de 2012

Libro

Bartolomé, J. - González, Mª C. - Quijada, M.,
La escritura y el libro en la antigüedad.
Madrid, Ediciones Cláicas, 2004, 456 pp.
ISBN 84-7882-547-9.

lunes, 13 de febrero de 2012

Libro

Beltrán, Mª T. - Cases, Mª T. - García, M.,
El porqué de las palabras. Fundamentos léxicos de las ciencias y de la técnica.
Libro del alumno.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2002, X+222 pp.
ISBN 84-7882-495-2.

domingo, 12 de febrero de 2012

Libro

Beltrán, Mª T. - Cases, Mª T. - García, M.,
El porqué de las palabras. Fundamentos léxicos de las ciencias y de la técnica.
Libro del profesor.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2002, XIV+136 pp.
ISBN 84-7882-502-9.

sábado, 11 de febrero de 2012

Libro

Betancor, M.A, Santana, G. & Vilanou, C.,
De Spectaculis. Ayer y hoy del espectáculo deportivo.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2001, 214 pp.
ISBN 84-7882-460-X.

viernes, 10 de febrero de 2012

Libro

Espriú, S.,
Otra Fedra.
Madrid, Ediciones Clásicas, 1995, 64 pp.
ISBN 84-7882-173-2.

jueves, 9 de febrero de 2012

Libro



Olga García,
Arthur Schnitzler(1862-1931).
[Biblioteca de la Literatura Alemana, nº 18]
Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 96 pp.
I.S.B.N.: 84-7923-437-7

“Mi querida Berta, cierto es que nosotras no somos ángeles, como usted sabe por propia experiencia, pero los hombres son infames, mientras...” era, como si vacilara en concluir la frase, “mientras siguen siendo viriles.” (Arthur Schnitzler, La señora Berta Garlan)

ÍNDICE
I. CUADRO CRONOLÓGICO 7
1. Datos biográficos 9
2. Acontecimientos históricos, políticos y culturales 10
II. ARTHUR SCHNITZLER: LA MIRADA DESDE LA DESCONFIANZA DEL VERSADO Y LA MELANCOLÍA DEL ESCÉPTICO 13
1. Esbozo biográfico-literario del doble de Freud 15
2. La obra de Schnitzler: crónica de una sociedad en descomposición 29
3. Los personajes schnitzlerianos: “un vals de mujeres”, vividores, médicos y tenientes 39
4. Amor-juego-engaño: el eterno tema schnitzleriano 49
5. Los escándalos: El teniente Gustl y La ronda 55
III. SELECCIÓN DE TEXTOS 65
IV. BIBLIOGRAFÍA 91
1. Obra de Arthur Schnitzler 93
1.1. Ediciones en alemán 93
1.2. Traducciones al español 93
2. Estudios 94

miércoles, 8 de febrero de 2012

Libro

Alarcón, J.Mª & González, M.,
La sonrisa de los dioses (Antígona, Asambleístas, Coéforas, La paz).
Madrid, Ediciones Clásicas, 1996, 96 pp.
ISBN 84-7882-220-8.

martes, 7 de febrero de 2012

Libro

Miguel Martín Rubio,
Apócrifo Cleónico. Primera biografía de Pericles.
(Novela histórica).
Madrid, Ediciones Clásicas, 1996, 166 pp.
ISBN 84-7882-166-X.

lunes, 6 de febrero de 2012

Libro

Francisco Rodríguez Adrados,
Defendiendo la enseñanza de los clásicos griegos y latinos. Casi unas memorias (1944-2002).

Madrid, Ediciones Clásicas, 2003, 708 pp.
ISBN 84-7882-526-6.

domingo, 5 de febrero de 2012

Libro

Francisco Rodríguez Adrados (ed.),
Didáctica de las Humanidades Clásicas
.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2ª ed. 1994, XII+468 pp.
ISBN 84-7882-014-0.

sábado, 4 de febrero de 2012

Libro



Plauto
Anfitrión
Introducción, traducción y notas: Antonio López Fonseca
Madrid, Ediciones Clásicas, 2011, 96 pp.
I.S.B.N.: 84-7882-735-8

HABIDA cuenta de que todo hombre es una individualidad irrepetible, la
inesperada aparición de dos individuos prácticamente, según Bergson, en el precipicio de la risa o al borde del horror, ambivalencia muy al caso en esta peculiar “tragicomedia” en la que todas las escenas giran en torno al motivo central del “doble”. En Amphitruo se superponen dos acciones: la relación amorosa de Júpiter con Alcmena y el engaño al que el propio dios y su hijo Mercurio someten a la familia de Anfitrión. Todo ello da lugar a hilarantes escenas y auténticos “diálogos de besugos” que no desmerecerían en el mejor teatro del absurdo. El arte plautino, su comicidad, nos ha regalado con esta obra un nuevo motivo al que la literatura
occidental ha continuado recurriendo a lo largo de la historia.


ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
1. Amphitruo: una comedia «divina» 7
2. «Haré que sea una tragicomedia»: sobre la naturaleza de la obra, técnica compositiva, modelos griegos, fecha de composición y peripecia dramática 11
3. «Tú has parido otro Anfitrión, yo he parido otro Sosia»: una comedia de equívocos. Los tópicos del doble cómico 18
4. Traducciones al español y pervivencia 23
5. Anfitrión a escena: nota sobre el texto y la traducción 26
6. Orientación bibliográfica 30
AMPHITRVO. ANFITRIÓN 33
Argumento I 34
Argumento II 34
Personajes 34
Prólogo (vv. 1-152) 35
Acto I 41
Escena i (vv. 153-462) 41
Escena ii (vv. 463-498) 54
Escena iii (vv. 499-550) 56
Acto II 59
Escena i (vv. 551-632) 59
Escena ii (vv. 633-860) 62
Acto III 75
Escena i (vv. 861-881) 75
Escena ii (vv. 882-955) 75
Escena iii (vv. 956-983) 78
Escena iv (vv. 984-1008) 79
Acto IV 81
Escena i (vv. 1009-1020) 81
Escena ii (vv. 1021-1034) 81
Fragmentos i-xix 82
Escena iii (vv. 1035-1052) 84
Acto V 85
Escena i (vv. 1053-1130) 85
Escena ii (vv. 1131-1143) 88
Escena iii (vv. 1144-1146) 89
ÍNDICE DE NOMBRES PROPIOS 91

viernes, 3 de febrero de 2012

Libro


Jordi Jané
Heinrich Heine(1797-1856)
[Biblioteca de la Literatura Alemana, nº 17]

Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 96 pp.
ISBN 84-7923-443-1

“Poeta alemán, canta y loa
la libertad alemana, que tu canción
se adueñe de nuestras almas
y nos anime a la acción
al ritmo de La Marsellesa.
[...]
Canta sólo en ese tono,
mas mantén tu poesía
tan universal como puedas.”
(Heinrich Heine)

ÍNDICE
I. CUADRO CRONOLÓGICO 7
1. Datos biobibliográficos 8
2. Acontecimientos históricos, políticos y culturales 10
II. DEL ROMANTICISMO A LA JOVEN ALEMANIA:EVOLUCIÓN ESTÉTICA DE HEINE 13
1. Avatares de la formación del escritor libre 14
2. La emancipación como misión 30
III. SELECCIÓN DE TEXTOS 53
IV. BIBLIOGRAFÍA 91
1. Ediciones de la obra de Heinrich Heine 92
1.1. Obras completas 92
1.2. Ediciones independientes de obras representativas 92
1.3. Ediciones sonoras 93
2. Traducciones al castellano 93
3. Estudios seleccionados 94

jueves, 2 de febrero de 2012

Libro



Bernardo Bayona Aznar
Marsilio de Padua(¿1278?-1343)
[Biblioteca Filosófica, nº 133]
Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 96 pp.
I.S.B.N.: 84-7923-422-9

“Mi propósito, con la ayuda de Dios, es solo descubrir esta singular causa de contienda (...) Quiero quitar el velo que la oculta (...), para que en adelante, pueda ser fácil eliminarla de todas los reinos y comunidades políticas, a fin de que, una vez excluida, los gobernantes virtuosos puedan dedicarse más seguros a la tarea de gobernar y los súbditos vivan en paz. Este es el anhelado objetivo que me propongo en esta obra, necesario para que todos disfruten de la felicidad civil, que al hombre le parece lo mejor y más deseable en esta vida y el fin último de su acción” (
El defensor de la paz I,I,7).

ÍNDICE
I. CUADRO CRONOLÓGICO 5
A. Biobibliografía de Marsilio 6
B. Acontecimientos filosófico-culturales 6
C. Acontecimientos políticos y sociales 8
II. LA FILOSOFÍA DE MARSILIO DE PADUA 11
1. EL OBJETIVO POLÍTICO DE SU OBRA 12
1.1. Filósofo del poder 12
1.2. La defensa de la paz 14
1.3. La plenitudo potestatis y la guerra civil 14
1.4. Enemigos y consecuencias de la condena 16
2. CONCEPCIÓN MARSILIANA DE LA CIVITAS 17
2.1. El aristotelismo de Marsilio. ¿Averroísmo político? 17
2.2. Origen, fundamento y unidad de la civitas 20
2.3. Las partes de la comunidad política 21
3. TEORÍA DE LA LEY Y DEL GOBIERNO 22
3.1. La coactividad de la ley 22
3.2. La ley divina. Analogía y diferencias con la humana 26
3.3. El legislador humano 31
3.4. La representación del legislador: valentior pars 34
3.5. El ejercicio del gobierno y la elección del príncipe 38
3.6. La ley natural 40
4. EL SACERDOCIO CRISTIANO 43
4.1. Identidad entre civitas e Iglesia 43
4.2. La doble institución del sacerdocio 44
4.3. Igualdad entre los sacerdotes. Rechazo del primado 46
5. ESTADO E IGLESIA 49
5.1. Consecuencias de la unidad política 49
5.2. El poder eclesiástico 51
5.3. La solución monista 55
III. SELECCIÓN DE TEXTOS 57
IV. BIBLIOGRAFÍA 89

miércoles, 1 de febrero de 2012

Libro




M. DELAUNOIS
LA ORIGINALIDAD DEL PLAN RETÓRICO EN LA ELOCUENCIA GRIEGA (SIGLOS V Y IV a.C)
Traducción del francés y edición de Felipe G. Hernández Muñoz
Madrid, Ediciones Clásicas, 2010, 160 pp.
I.S.B.N. 84-7882-717-X


Este estudio constituye una aportación modesta a
una prospección nueva y más vasta del espíritu
griego, prospección mejor adaptada a nuestro
tiempo, de donde resulta que la pura racionalidad
griega, de la que se ha hecho antaño un mito, ha
sido siempre en la realidad fuertemente mitigada,
en el sentido de que, en los griegos, a pesar de un
esfuerzo particular de racionalidad, lo universal
humano que les caracteriza postula la presencia
de la subjetividad, de la pasión, que contrarresta
esta racionalidad y a veces la arrebata, tanto en
la elocuencia -intentaremos mostrarlo aquí- como
en la poesía lírica y la tragedia. Incluso el psicoanálisis
ha sido utilizado recientemente para ofrecer
aclaraciones del genio griego. Dentro de esa
línea hemos intentado, más que antes, subrayar la
originalidad de los diversos tipos de realización
oratoria, oscilando entre lo que nosotros grosso
modo hemos llamado la “lógica” y la “psicología”.


ÍNDICE
Introducción 9
Cuadros cronológicos de los oradores y discursos 15
Capítulo I: El problema del plan retórico griego: plan lógicoy plan psicológico. 21
Capítulo II: El método: gráficas y análisis cuantitativo 33
Capítulo III: La evolución histórica del plan retórico en la elocuencia griega 43
Capítulo IV: Los caracteres fundamentales del plan retórico griego 59
I. La fidelidad al esquema clásico 61
II. Las modificaciones de las partes retóricas 63
ΙΙΙ. Las amplificaciones bajo diversas formas 72
IV. La yuxtaposición de argumentos 80
V. El polvo lanzado a los ojos 87
VI. Las repeticiones de argumentos y de “ideas-fuerza” 97
Capítulo V: Secuencias de ideas y gráficos-tipo de cincodiscursos 103
I. Contra Áfobo A de Demóstenes 105
II. Sobre el olivo sagrado (Areopagítico) de Lisias 114
III. El Elogio de Helena, de Isócrates 121
IV. Sobre las sinmorías, de Demóstenes 127
V. El Tercer Olintíaco de Demóstenes 135
Bibliografía 145
Índice de textos antiguos citados 155

martes, 31 de enero de 2012

Libro



Dolors Sabaté Planes
Bettina von Arnim (1785-1859)
[Biblioteca de la Literatura Alemana, nº 16]
Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 96 pp.

“Y entonces, se abrió la puerta y allí, solemne y grave, estaba él con la mirada clavada en mí.
Creo que le tendí las manos. Me olvidé de todo a mí alrededor. Goethe me apretó impulsivamente contra su corazón. “Pobre criatura, la he asustado” fueron las primeras palabras que salieron de su voz penetrante. […] Entonces corrí a colgarme de su cuello y, sentándome en su regazo me abrazó contra su corazón. Se hizo el silencio, reinaba la calma, todo se disipó. ¡Hacía tanto tiempo que no dormía! ¡Le había añorado durante tantos años! Me adormecí sobre su pecho y cuando desperté, empezó una nueva vida.” (Bettina von
Arnim)

ÍNDICE
I. CUADRO CRONOLÓGICO 5
1. Datos biográficos 9
2. Acontecimientos históricos, políticos y culturales 10
II. LA ESCRITORA Y SU OBRA 13
1. Bettina von Arnim y su consolidación artística 15
2. La obra literaria de Bettina von Arnim 24
2.1. Goethes Briefwechsel mit einem Kinde 25
2.2. Die Günderode 31
2.3. Dies Buch gehört dem König 36
2.4. Clemens Brentanos Frühlingskranz 45
2.5. Ilius Pamphilius und die Ambrosia 49
III. SELECCIÓN DE TEXTOS 53
IV. BIBLIOGRAFÍA 89
1. Ediciones de la obra de Bettina von Arnim 91
2. Estudios de Bettina von Arnim y su obra 91

lunes, 30 de enero de 2012

Libro



CALDERÓN DE LA BARCA
Fortunas de Andrómeda y Perseo
Introducción, selección y notas de Jesús Torres
Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 64 pp.
ISBN 84-7882-723-4

CALDERÓN comenzó a interesarse por la comedia mitológica al suceder a Lope de Vega en 1635 como dramaturgo de la Casa Real. La primera comedia mitológica calderoniana fue
El mayor encanto, amor, donde otro héroe griego, Ulises, intenta vencer los encantos de la diosa Circe. De este modo, escribe otras muchas, como Apolo y Clímene y El hijo del Sol, Faetón.
Fortunas de Andrómeda y Perseo se estrenó en el Coliseo del Buen Retiro el 18 de mayo de 1653, para celebrar la mejoría de salud de los reyes Felipe IV y Doña Mariana. El éxito fue tal que alcanzó treinta representaciones consecutivas.


ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 7
1. El autor: Calderón de la Barca 7
2. La obra 8
3. Los personajes 9
4. Criterios de selección 10
5. Actividades 11
6. Bibliografía 13
FORTUNAS DE ANDRÓMEDA Y PERSEO 15
PERSONAJES 16
JORNADA I 17
JORNADA II 36
JORNADA III 49

domingo, 29 de enero de 2012

Libro



Francisco Javier Higuero
ARGUMENTACIONES PERSPECTIVISTAS
Pensamiento español del siglo XXI

Madrid, Ediciones del Orto, 2011,
I.S.B.N. 84-7923-453-9

Entre las corrientes ensayísticas del pensamiento español contemporáneo, destaca una orientación dirigida a establecer nexos intertextuales con la producción argumentativa de diversos filósofos que cubren un amplio abanico raciocinante, extendido desde los inicios de la modernidad hasta lo considerado, con toda propiedad, como una inmediatez posmoderna. Un estudio de tales tendencias, correspondientes a lo publicado durante el primer decenio del siglo XXI pudiera focalizarse, como mínimo, en torno a determinadas agrupaciones conceptuales, propensas a ser delimitadas con cierta nitidez esclarecedora. Como formando parte de estas categorías taxonómicas habría que incluir las argumentaciones filosóficas que responden a una búsqueda ontológica. Semejantes intento disquisitorio quizás no pueda ni deba prescindir, en modo alguno, de lo proporcionado por diversos enfoques fenomenológicos. Por otro lado, existen también otras tendencias discursivas, dentro del ámbito del pensamiento español del siglo XXI, dignas de la merecida atención, tales como las consideradas, sin lugar a duda, como pertenecientes al pragmatismo, al ámbito de la hermenéutica, a la filosofía de la historia, al pensamiento ético-social, a la teoría de los actos de habla y a la filosofía de la ciencia en cualquiera de sus variantes y modalidades.


Índice
Preámbulo 9
Capítulo 1º
Reivindicación de la sociedad civil en Alianza y Contrato de Adela Cortina 17
Capítulo 2º
Voluntad de suerte y dilapidación en Contra la Economía de Antonio Campillo 33
Capítulo 3º
Intersubjetividad cognitiva en La virtud en la mirada de Aurelio Arteta 53
Capítulo 4º
Configuración histórica en La reivindicación del centauro de Gómez Ramos 69
Capítulo 5º
Ontología del límite en El hilo de la verdad de Eugenio Trías 85
Capítulo 6º
Irreconciliabilidad simulacral en La inflexión posmoderna de Ruiz de Samaniego 101
Capítulo 7º
Lectura de lo no escrito en Juegos de duelo de Cuesta Abad 117
Capítulo 8º
Externismo ilocucionario en Palabras al viento de Blanco Salgueiro 133
Capítulo 9º
Inconclusividad argumentativa en Sujeto encarnado de Xavier Escribano 151
Capítulo 10º
Intempestividad sufriente en Medianoche en la historia de Reyes Mate 165
Capítulo 11º
Deconstrucción de la cultura ilustrada en Una cruel antífrasis de Iriarte López 181
Capítulo 12º
Novedad experiencial en La razón creativa de Sara Barrena 193
Capítulo 13º
Radicalismo dubitativo en Pensar sin certezas de Navarro Reyes 207
Capítulo 14º
Proyección de posicionamientos comunitaristas sobre ámbitos urbanos en Sociedades movedizas de Manuel Delgado 223
Capítulo 15º
Esencialismo posibilista en La necesidad de Rubén Pereda 239
Capítulo 16º
Racionalidad conceptual en Lo mejor posible de Jesús Mosterín 239
Capítulo 17º
Incertidumbre científica en El desconcierto de Leviatán de Esteve Pardo 239
Epílogo 253
Bibliografía citada 257

sábado, 28 de enero de 2012

Libro



Francisco María Fernández Jiménez
SIMEÓN EL NUEVO TEÓLOGO (949-1022)
[Biblioteca Filosófica, nº 127]
Madrid, Ediciones del Orto, 2008, 96 pp.
I.S.B.N.: 84-7923-412-1


«El que es ciego para el Uno, es completamente ciego para todo, pero el que ve en el Uno, está en la contemplación de todas las cosas; se aparta de la contemplación de todas las cosas y está en la contemplación de todas las cosas y se encuentra fuera de lo contemplado; estando éste en el Uno ve todas las cosas, y estando en todo no ve ninguna de las cosas. El que ve en el Uno, a través del Uno percibe él mismo a todos y todo, y estando oculto en él, no ve ninguna de las cosas» (Simeón el Nuevo Teólogo, Capítulos Teológicos, Gnósticos y Prácticos).

ÍNDICE
I. CUADRO CRONOLÓGICO 7
A. Vida y ecos 8
B. Acontecimientos filosóficos y culturales 9
C. Acontecimientos polçiticos y sociales 9
II. LA FILOSOFÍA DE SIMEÓN EL NUEVO TEÓLOGO 11
1. FILOSOFÍA EN BIZANCIO 13
2. LA FILOSOFÍA MÍSTICA BIZANTINA 14
3. LA ANTROPOLOGÍA DE SIMEÓN EL NUEVO TEÓLOGO 17
4. PENSAMIENTO ÉTICO DE SIMEÓN 25
4.1. La divinización del hombre 25
4. 2. La impasibilidad 30
4. 3. Las Virtudes 36
5. LA TEORÍA DEL CONOCIMIENTO EN SIMEÓN 40
6. VALORACIÓN DE LA OBRA DE SIMEÓN 50
III. SELECCIÓN DE TEXTOS 55
IV. BIBLIOGRAFÍA 91

viernes, 27 de enero de 2012

Libro



Madrid Barcelona Escenas Paralelas
Edición al cuidado de Javier Huerta Calvo y Antonio López Fonseca
Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 158 pp.
I.S.B.N.: 84-7923-457-1

Se recogen en este volumen las intervenciones habidas en el Ciclo Madrid Barcelona Escenas Paralelas, que, patrocinado por la Delegación en Madrid de la Generalitat de Cataluña, tuvo lugar en el Centre Cultural Blanquerna de Madrid y en Foro Complutense, de octubre a diciembre de 2010. Se culminaba con esta actividad una colaboración que el Instituto del Teatro de Madrid había iniciado hace dos años con Blanquerna, gracias a la excelente disposición del entonces Coordinador de Actividades Culturales del Centro don Borja Expósito. Frente a otros motivos de disensión y hasta de separación, el teatro ha sido siempre un medio de acercar a las dos ciudades, a las dos culturas teatrales, sin duda las más importantes del país. Eso es lo que hemos querido destacar a través de las cuatro grandes personalidades homenajeadas en el Ciclo: dos actrices, Margarita Xirgu y Nuria Espert, y dos dramaturgos, José María Rodríguez Méndez y Sergi Belbel. Dos figuras ya fallecidas y otras dos en plenitud creadora. Ayer y hoy de una tradición que esperamos siga dando frutos tan extraordinarios. Además de Borja Expósito, merece nuestra gratitud Rosa Falcón, directora de Foro Complutense, por habernos dado acogida en la Biblioteca Histórica de la Universidad Complutense de Madrid. Y también Mariano Gracia, profesor de la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid, y su grupo de estudiantes, por la lectura dramatizada que hicieron de obras de Sergi Belbel. Javier Huerta Calvo.

ÍNDICE
PRÓLOGO V
1 MARGARITA XIRGU 1
ANTONINA RODRIGO Margarita Xirgu: exiliada para siempre 3
FERNANDO DOMÉNECH Margarita Xirgu: de los orígenes a la II
República 23
2 JOSÉ MARÍA RODRÍGUEZ MÉNDEZ 35
DOMINGO MIRAS Rodríguez Méndez 37
PALOMA PEDRERO Homenaje a tío José María 43
IGNACIO AMESTOY José María Rodríguez Méndez 49
JAVIER HUERTA CALVO Bululú del farandul 61
3 SERGI BELBEL 79
ENRIC GALLÉN Belbel y el teatro catalán 81
EMILIO PERAL VEGA Sergi Belbel en la escena madrileña 91
SERGI BELBEL Algunas primeras experiencias de dramaturgo 105
4 NURIA ESPERT 113
ANTONIO LÓPEZ FONSECA Nuria Espert – Medea: la reencarnación de un mito imperecedero 115
MARCOS ORDÓÑEZ Palabras para Nuria 133
NURIA ESPERT Palabras de una actriz 147

jueves, 26 de enero de 2012

Libro



José Luis Gómez:
un cómico en la Universidad Complutense
Discursos del acto de investidura
como Doctor Honoris Causa por la
Universidad Complutense
[Varia Escénica, nº 2]
Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 58 pp.
I.S.B.N.: 84-7923-456-3

"Ninguna comparación hay que más al vivo nos represente lo que somos y lo que habemos de ser como la comedia y los comediantes". Estas palabras de Cervantes justifican por sí solas el nombramiento de uno de nuestros grandes actores del presente, José Luis Gómez, como doctor honoris causa por la Universidad Complutense.


ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
• DÁMASO LÓPEZ GARCÍA José Luis Gómez, Doctor Honoris Causa 7
• ANTONIO LÓPEZ FONSECA Del ingreso de un cómico en la Universidad Complutense 13
Discursos
• JAVIER HUERTA CALVO Laudatio de José Luis Gómez García 19
• JOSÉ LUIS GÓMEZ Apuntes sobre vida y trabajo.
Esbozo de trayecto 35

miércoles, 25 de enero de 2012

Libro



Ofelia Martí-Peña
Peter Bichsel(1935-)
[Biblioteca de la Literatura Alemana, nº 15]
Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 96 pp.
I.S.B.N.: 84-7923-436-9

“El deseo de leer es ya un anhelo de cambio; es ya
el anhelo, el deseo de un mundo diferente.”
(Peter Bichsel)

ÍNDICE
I. CUADRO CRONOLÓGICO 5
1. Datos biográficos 6
2. Acontecimientos históricos, políticos y culturales 7
II. EL ESCRITOR Y SU OBRA 11
1. Peter Bichsel: Ciudadano comprometido, narrador y periodista literario 13
1.1. “Escribir es una forma de vida” 13
1.2. Un poeta narrador de historias 16
1.3. El compromiso del escritor y ciudadano Peter Bichsel 24
1.4. El escritor y los lectores 28
2. La obra literaria 29
2.1. Prosa narrativa: “Historias que escribió la vida” 29
2.2. Prosa periodística: el testimonio literario del ciudadano Peter Bichsel 42
III. SELECCIÓN DE TEXTOS 52
IV. BIBLIOGRAFÍA 89
1. Obras de Peter Bichsel 90
1.1. Ediciones en alemán 90
1.2. Traducciones al español 91
2. Entrevistas 91
3. Estudios 92

martes, 24 de enero de 2012

Libro



Fernando Doménech Rico - Julio Vélez-Sainz (eds.)
ARTE NUEVO
DE HACER TEATRO
EN ESTE TIEMPO

Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 170 pp.
ISBN 84-7923-446-6


Se recogen aquí las actas (breves) del I Congreso del Instituto del Teatro de Madrid, celebrado en la Facultad de Filología del 23 al 25 de noviembre de 2009. La efeméride, el cuarto centenario del Arte nuevo de hacer comedias de Lope de Vega, lo merecía. En el viejo y hermoso paraninfo de la Facultad reunimos a quienes estudian el teatro y a quienes lo hacen hoy en los escenarios. Superada ya la estúpida querella entre filólogos y teatreros, lo más oportuno es aunar esfuerzos en esta tarea de recuperar nuestro patrimonio dramático más universal. Las palabras de Federico García Lorca tienen que seguir resonando en nuestras conciencias teatrales del siglo XXI «tener encerradas las grandes voces poéticas del Siglo de Oro es lo mismo que cegar las fuentes de los ríos o poner toldos al cielo para no ver el estaño duro de las estrellas». (Javier Huerta Calvo)

ÍNDICE
PRÓLOGO
JAVIER HUERTA CALVO 9
EL LUGAR DEL ARTE NUEVO Y SU TIEMPO
El Arte nuevo de hacer comedias en las Rimas
FELIPE B. PEDRAZA JIMÉNEZ 13
Ubicación paradigmática del Arte nuevo: Quince razones y una conclusión sobre el manierismo preceptivo del tratado
ANTONIO GARCÍA BERRIO 35
LA RECEPCIÓN DE LOPE
Puestas en escena de obras áureas en diversos lugares de España en la segunda mitad del siglo XIX
JOSÉ ROMERA CASTILLO 47
Una conmemoración poco recordada y otros apuntes sobre la recepción del teatro de Lope
JULIO HUÉLAMO KOSMA 77
LA ACTUALIDAD DE LOS CLÁSICOS
Dirigir a los clásicos
ERNESTO CABALLERO 101
Sobre el arte de decir el verso en escena
VICENTE FUENTES 105
Dramaturgos de hoy ante Lope
IGNACIO AMESTOY 115
Las jornadas de Almería
ANTONIO SERRANO 123
Lope de Vega y la Escenografía
JAVIER NAVARRO DE ZUVILLAGA 127
Teatro y cine. El drama del verso en la pantalla
JOSÉ LUIS SÁNCHEZ NORIEGA 131
Lope y el cine
MANUEL IBORRA 135
LOPE ÚLTIMO
Mesa redonda sobre «Lope y los clásicos en la Compañía Nacional»
JAVIER CUESTA GUADAÑO 143
Sobre ¿De cuándo acá nos vino?
EVA RUFO 149
Los comendadores de Córdoba. Notas de dirección
CÉSAR BARLÓ 151
APÉNDICES
Programa del congreso 155
Apéndice I: Un resumen urgente del congreso
SERGIO CABRERIZO ROMERO Y SANTIAGO SEVILLA VALLEJO 159
Apéndice II: Reportaje gráfico 165

lunes, 23 de enero de 2012

Libro



Contreras Valverde, J.,
Calendario Clásico Grecorromano 2012. Agenda 2012.
697ª OLIMPIADA (AÑO 1)
MMXII
Madrid, Ediciones Clásicas, 2011, 218 pp.
I.S.B.N.: 84-7882-730-7.

Tras una presentación de los calendarios griego y romano, se desarrolla el del 2012 en formato de agenda. En cada fecha se da noticia de los acontecimientos de la historia de Grecia y de Roma ocurridos ese día, con una información condensada sobre los hechos recogidos. Todas las grandes fechas tienen un recuerdo en este calendario: la caída de Troya, la Batalla de Maratón, la muerte de César o la fundación de Constantinopla. Las ilustraciones interiores a todo color recuerdan la presencia e importancia de Atenea - Minerva en el arte a lo largo de los siglos.
Las páginas finales permiten tener a punto el listín telefónico y de e-mail. El índice onomástico y temático facilita la localización de cada efeméride. En las solapas están presentes los calendarios de 2012 y 2013.

domingo, 22 de enero de 2012

Libro



Vida de Esopo.
Intr. y ed. bilingüe de M. González Suárez.
Madrid, Ediciones Clásicas, 2011, 169 pp.
ISBN 84-7882-722-6.

La llamada Vida de Esopo es uno de los escasos
ejemplos que conservamos de lo que se podría
denominar “literatura popular” de Grecia. Es un
tipo de literatura que se enmarca dentro del género
de la novelística antigua. Se trata de una obra
de autoría anónima, destinada a un fin moralizante
y didáctico entre el pueblo llano. El protagonista
no es un héroe o un militar, sino un simple esclavo, cuyas andanzas tienen un escaso trasfondo histórico y sí un interés para enmarcar el ambiente de la obra.

ÍNDICE
Introducción 7
1. La “Vita W” 7
2. Posible cronología 8
3. Estructura y contenido 9
4. La “Vida de Esopo” como género literario 11
4.1. El contexto del nacimiento del género 12
4.2. La cronología de las novelas 12
4.3. Rasgos de las novelas 13
5. La personalidad y la obra de Esopo 15
6. Algunas fuentes 18
6.1. Los elementos orientales 18
6.2. Los elementos griegos 20
7. Nuestra edición 21
8. Bibliografía 21
Vida de Esopo 25
Índice onomástico 169

sábado, 21 de enero de 2012

Libro



Germán Santana Henríquez (ed.)
Y LAS LETRAS ENCONTRARON SU ASIENTO: MUJER Y LITERATURA

Madrid, Ediciones Clásicas, 2011, 308 pp.
ISBN: 978-84-7882-729-3

Del 25 al 29 de octubre de 2010 tuvo lugar en la ciudad de Arucas (Gran Canaria) el Seminario Y las letras encontraron su asiento: mujer y literatura, donde se expusieron nueve trabajos relativos a la situación de la mujer a lo largo de los siglos y su exclusión del mundo literario. Su instrucción intelectual en Grecia era muy corta, dedicándose preferentemente a las labores propias del hogar. Esta contingencia negativa cambiará con el transcurrir de los años, notándose una progresiva incorporación del llamado “sexo débil” a la cultura superior, evidente hoy en día en un dato incuestionable: su presencia es mayoritaria en el ámbito universitario. Este duodécimo seminario reflexiona sobre estas y otras cuestiones, teniendo presente los Gender Studies y la equiparación de la mujer en todos los ámbitos de la sociedad actual.

Índice
Nota Preliminar 7
María Henríquez Betancor
Introducción a la escritura autobiográfica de mujeres en el siglo XX: retos, cambios y reinvenciones 11
María de la Luz García Fleitas
Aproximación al universo femenino de Terenci Moix: Cleopatra en No digas que fue un sueño 43
Rosa Sierra del Molino
Hipatia y la cerrazón del Cristianismo: de la libertad y amor a la verdad o “el arte de vivir” 65
Victoria Galván González
El tratamiento de la mujer en las novelas de Eduardo López Bago 83
Mónica Martínez Sariego
“Por amor al estudio”: la vocación intelectual de la mujer en la literatura 119
Germán Santana Henríquez y Luis Miguel Rodríguez Díaz
Las distintas mujeres de Eurípides: de Hécuba, reina de Troya, a la hechicera Medea 163
Juan Jesús Páez Martín
La mujer narradora en la posguerra española: antecedentes 199
Antonio María Martín Rodríguez
Mujer y literatura: una lectura en clave mitológica de Un tranvía llamado deseo (A Streetcar Named Desire, Tennessee Williams, 1949) 229
Marcos Martínez Hernández
Mujeres literatas en la Grecia Antigua 261

viernes, 20 de enero de 2012

Libro



Marcos Martínez Hernández,
Sófocles. Erotismo, Soledad y Tradición
Madrid, Ediciones Clásicas, 2010, 240 pp.
ISBN 84-7882-716-1.

Mucho se ha escrito sobre Sófocles en los últimos
años, pero en la presente obra se abordan tres
aspectos poco tratados por la Filología Griega
reciente: erotismo, soledad y tradición. El primero
está de extraordinaria actualidad al hilo de los
numerosos estudios sobre la temática general del
amor y erotismo en la literatura. El segundo insiste
en dos de los temas más sofocleos como son el dolor
y la soledad, plasmados en la grandiosa figura de
Filoctetes, abandonado en la isla desierta de
Lemnos, con lo que se inaugura en la literatura occidental el género de la “Robinsonada”, mucho antes de que lo acuñara oficialmente D. Defoe con su
famosa novela. El tercero de los grandes contenidos de la presente monografía tiene que ver con la cada vez más actual temática de la Tradición de los autores grecolatinos, para la cual hemos elegido en relación con nuestro autor el caso del prolífico Plutarco
como gran transmisor de la vida, obra y pensamiento de Sófocles.

ÍNDICE

PRÓLOGO 9
I. A MODO DE INTRODUCCIÓN 15
II. EROTISMO 33
1. Sófocles erótico (I): Aspectos eróticos en la vida de Sófocles 35
2. Sófocles erótico (II): Fragmentos 47
3. Sófocles erótico (III): Obras 71
III. SOLEDAD 117
4. El mito de Filoctetes en el teatro griego clásico 119
5. ¿Filoctetes precursor de Robinson?: el motivo de la isla desierta en Sófocles 143
IV. TRADICIÓN 161
6. Sófocles en Plutarco 163
V. VARIA 203
7. 2500 años de Sófocles 205
8. Sófocles en La Laguna 208
9. Un libro esencial sobre Sófocles 210
10. Reseña de la Electra de Sófocles, de L. Gil 221
VI. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS 225

jueves, 19 de enero de 2012

Libro



Efthimía Pandís Pavlakis
Carlos Alberto Crida Álvarez
Dimitrios Drosos

INTRODUCCIÓN A LA LITERATURA:
NARRATIVA, POESÍA, TEATRO

Madrid, Ediciones del Orto, 2010, 298 pp.
ISBN: 84-7923-445-8

La materia de este libro, Introducción a la literatura, es el resultado de los apuntes que hemos utilizado durante la última década para el curso “Introducción a la literatura”. La primera parte, “Introducción a la narrativa”, se centra en el cuento, dado que por su brevedad ofrece mayores facilidades de estudio y análisis. Esta parte está dividida en tres capítulos: I. empieza con una sucinta introducción a la narrativa y sus formas, para dar al estudiante una idea general de estas nociones; II. luego, en forma resumida, se exponen los aspectos teóricos más importantes que han expresado algunos maestros del cuento; y III. se estudian los elementos constitutivos del cuento, con ejemplos ilustrativos y cuentos para el estudio complementario, que son indispensables para el estudiante. La segunda parte, “Introducción a la poesía”, se divide en dos capítulos: I. empieza con la definición y la naturaleza de la poesía y continúa con la paráfrasis y la explicación del poema; y II. concluye exponiendo los elementos constitutivos del poema. En la tercera parte del libro, “Introducción al teatro”, se lleva a cabo: I. el estudio del teatro y de su naturaleza incluidos los géneros dramáticos; y II. la presentación de los elementos básicos de la obra dramática. Al final se ofrece una bibliografía selectiva y fundamental pero útil para el lector que desee tener más información sobre los temas presentados en el libro.

ÍNDICE
Nota preliminar 7
INTRODUCCIÓN A LA NARRATIVA 9
I. LA NARRATIVA Y SUS FORMAS 11
¿QUÉ ES NARRATIVA? 13
PRIMERAS FORMAS DE NARRATIVA 13
CUENTO 17
II. CUENTO Y CRÍTICA LITERARIA 19
Edgar Allan Poe 21
Antón Chejov 21
Horacio Quiroga 22
Julio Cortázar 22
Juan Bosch 23
III. ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL CUENTO 25
1.
TEMA, MOTIVO, LEITMOTIF (O LEITMOTIVO) 27
Inés Arredondo (México, 1928-1989). La Sunamita 29
Jesús Castellanos (Cuba, 1879-1912). En las montañas 37
Horacio Quiroga (Uruguay 1878 – Argentina 1937). El hombre muerto 43
2.
TRAMA E HISTORIA (O ARGUMENTO) 47
Onelio Jorge Cardoso (Cuba, 1912-1986). Isabelita 48
La trama de “Isabelita” 50
Horacio Quiroga (Uruguay 1878 – Argentina 1937). Juan Darién 53
Ana María Matute (España, 1926-). El árbol de oro 61
3. ESTRUCTURA DEL CUENTO. 64
Ana María Matute (España, 1926-). Rafael 65
La estructura de “Rafael66
Ana María Matute (España, 1926-). El pastor niño 68
Armando Romero (Colombia, 1944-). Versión completa y verídica de la historia de la cacería del gigante por Croar, Croir, Crour 69
4. PERSONAJE 74
Gabriel García Márquez (Colombia, 1928-). La prodigiosa tardede Baltazar 74
El personaje de Baltazar en “La prodigiosa tarde de Baltazar” 79
Inés Arredondo (México, 1928-1989). La extranjera 81
Juan Bosch (República Dominicana-1909). Los amos 84
5. PUNTO DE VISTA 87
Mario Benedetti (Uruguay, 1920- ). La noche de los feos 89
El punto de vista en “La noche de los feos” 91
Julio Cortázar (Argentina, 1914-1984). Axolotl 93
Mercedes Bellesteros (España, 1913-). Gregorio 97
6. MARCO ESCÉNICO (O AMBIENTE) 100
Horacio Quiroga (Uruguay, 1879-Argentina 1937). El almohadón de plumas 100
El marco escénico en “El almohadón de plumas” 103
Horacio Quiroga (Uruguay, 1879-Argentina 1937). A la deriva 104
Onelio Jorge Cardoso (Cuba, 1912-1986). En la Ciénaga 106
7. EL ESTILO 114
Juan Rulfo (México, 1918-1986). No oyes ladrar los perros 116
El estilo en “No oyes ladrar los perros” 118
Miguel Delibes (España, 1920-). El conejo 121
Rubén Darío (Nicaragua, 1867-1916). El rey burgués 129
INTRODUCCIÓN A LA POESÍA 133
I. LA
POESÍA Y SU NATURALEZA. 135
¿QUÉ ES POESÍA? 137
LA NATURALEZA DE LA POESÍA 137
CÓMO LEER UN POEMA
144
PARÁFRASIS Y EXPLICACIÓN DEL POEMA
145
Paráfrasis de “Arte poética” 146
Explicación de “Arte poética” 147
II. ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL POEMA
149
1.
HABLANTE 151
El hablante y el oyente en “Tuércele el cuello al cisne” 152
2.
AMBIENTE 155
3.
TONO 156
El tono en “Allá en las tierras” 157
4.
ASUNTO, TEMA, IDEA Y MOTIVO 158
5.
IMAGEN 159
Las imágenes en “Salmo XVII” 160
6.
ESTRUCTURA 161
7.
ESTILO 163
La dicción en el poema anónimo “Romance del prisionero” 182
La dicción en el “Soneto XIII” 184
POEMAS PARA ESTUDIO COMPLEMENTARIO
207
INTRODUCCIÓN AL TEATRO 217
I. EL TEATRO
Y SU NATURALEZA. 219
¿QUÉ ES TEATRO? 221
EL TEATRO COMO MÍMESIS 222
EL ESQUEMA COMUNICATIVO EN TEATRO 223
EL TEXTO DRAMÁTICO 225
Roberto Cossa (1934-). Don Pedro dijo no 229
El texto secundario en Don Pedro dijo no 232
GÉNEROS DRAMÁTICOS 233
II. ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE
UNA OBRA DRAMÁTICA 237
1.
EL TEMA 240
2.
EL ARGUMENTO 241
Roberto Cossa (1934-). Años difíciles 242
El tema y el argumento en Años difíciles 257
3.
LA TRAMA 258
4.
LA ESTRUCTURA 259
5. LOS PERSONAJES 263
Carlos Arniches Barreda (1866-1943). La pareja científica 265
Los personajes y la estructura interna en La pareja científica 272
6. EL DIÁLOGO, EL MONÓLOGO Y EL APARTE 274
7. LAS UNIDADES DRAMÁTICAS: TIEMPO, ESPACIO Y ACCIÓN 276
8. RECURSOS DRAMÁTICOS 277
Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616). El viejo celoso 279
La función de los elementos constitutivos en El viejo celoso 287
ACTIVIDADES 292
BIBLIOGRAFÍA 293

miércoles, 18 de enero de 2012

Libro



Ramón Román Alcalá
PIRRÓN DE ÉLIDE (360-5 a.C./ 270 a.C.)

[Biblioteca Filosófica, nº 126]
Madrid, Ediciones del Orto, 2010, 96 pp.
I.S.B.N.: 84-7923-413-X

«El decía que [Pirrón] declaraba que las cosas eran igualmente indeterminadas, sin estabilidad e indiscernibles. Por esta razón, ni nuestras sensaciones ni opiniones son verdaderas o falsas. Por tanto, no debemos poner nuestra confianza en ellas, sino presentarnos ante ellas sin opiniones, sin prejuicios, de modo impasible, diciendo acerca de cada una, que no más es que no es o bien que es y no es [al mismo tiempo], o bien ni es ni no es. Quienes en verdad se encuentran en esta disposición, Timón dice que tendrán como resultado primero la afasía y después la ataraxía» (Eusebio, Praep. Evang., XIV, 18, 1-4).


ÍNDICE
I. CUADRO CRONOLÓGICO 7
A) Datos biográficos 9
B) Acontecimientos filosóficos 9
C) Acontecimientos políticos y sociales 10
II. VIDA Y FILOSOFÍA DE PIRRÓN DE ÉLIDE 13
1. Fuentes sobre la figura de Pirrón 15
2. Datos biográficos significativos 17
3. El ejemplo de su vida como fórmula filosófica 19
4. La imperturbabilidad de carácter, requisito para
ser feliz 24
5. El escepticismo dogmático de Pirrón 33
6. Pirronismo y escepticismo fenoménico 39
7. El resultado de la disposición pirrónica: la afasia y
la ataraxia 48
8. Conclusiones 58
III. SELECCIÓN DE TEXTOS 63
Noticias sobre Pirrón 65
El ejemplo de su vida 66
La felicidad como falta de perturbaciones 69
Vida práctica y filosofía 71
Escepticismo dogmático 73
Los escépticos aceptan lo que aparece 74
Vivir sin dogmatizar 78
Afasia y ataraxía 80
La indiferencia pirrónica 82
Conclusiones 85
IV. BIBLIOGRAFÍA 89

martes, 17 de enero de 2012

Libro



Esquilo
Orestíada
Introducción, selección y notas:
Jesús Torres

Madrid, Ediciones Clásicas, 2012, 64 pp.
I.S.B.N.: 84-7882-734-X

ESQUILO, con la Orestíada, además de querer contarnos la historia protagonizada por la familia real de los Atridas, nos lanza una serie de mensajes ocultos en la fábula: la evolución de la primitiva Ley del Talión y su famoso ojo por ojo, diente por diente, al triunfo del orden instaurado por la Justicia y los sistemas judiciales de las nuevas polis. Durante toda la obra, personajes y Coro claman que la muerte con muerte se paga y que la sangre a la sangre llama; hasta que, en el tercer episodio, en Las Euménides, aparece Atenea para instaurar el poder judicial y el castigo o absolución de los crímenes sin tener que responder con la misma moneda.

ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 5
1. Esquilo 5
1.1. Vida y época 5
1.2. La obra de Esquilo 6
2. La Orestíada 8
2.1. Los Atridas: una saga maldita 9
LA ORESTÍADA 11
Agamenón 11
Las Coéforas 29
Las Euménides 47


lunes, 16 de enero de 2012

Libro



Carlo Goldoni
Trifulca en Chioggia
Introducción, traducción y notas:
Teresa Gil García

Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 266 pp.

Trifulca en Chioggia, una de las mejores comedias de
Goldoni, representa la vida cotidiana de dos familias de
pescadores de Chioggia. En este ambiente tranquilo en
el que nunca parece ocurrir nada, la rivalidad y las envidias
entre unas jóvenes casaderas, van a desencadenar
una trifulca en la que participa toda la comunidad.
Escenas bulliciosas, salpicadas de riñas, entradas y salidas,
huidas, equívocos y desencuentros que se materializan
incluso en palos, preceden la intervención de
la justicia. Todo acaba por resolverse finalmente y el espectáculo termina con un baile en la plaza para todos. Goldoni, acostumbrado por su profesión de abogado a tratar con el pueblo llano, construye en esta comedia un mundo donde la palabra es el instrumento que afirma
la vitalidad y la salud moral de la sociedad. La traducción del dialecto veneciano se ha hecho con el deseo de ofrecer al público español una obra que hasta ahora no podía leer y con la esperanza de agradar a los apasionados receptores del teatro de Goldoni.

ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 7
“No hay autor, bueno o malo, cuya vida no esté en el principio de su obra o en la memoria de su tiempo” 7
“Todas las pasiones que llevamos escondidas en el corazón” 11
“El dulce nombre de la Patria mía… …el lenguaje y las costumbres de la gente” 22
“Yo no tengo intención de ofrecer aquíuna gramática del dialecto de Chioggia” 25
“…Y permítanme que lo diga, sus virtudes” 38
“Consolémonos un poquitín al sol” 58
Sobre esta traducción 63
Goldoni en España 79
¿Y Le baruffe chiozzotte? 87
TRIFULCA EN CHIOGGIA 91
El autor a sus lectores 92
Personajes 102
Acto I 104
Acto II 152
Acto III 202
BIBLIOGRAFÍA 261

domingo, 15 de enero de 2012

Libro




Antonio Robles Ortega
LA TERCERA CULTURA
crisis y reconstrucción de un ideal de humanidad
Madrid, Ediciones del Orto, 2011, 170 pp.
I.S.B.N.: 84-7923-459-8

Junto a las culturas humanística y científica, bifurcadas desde la modernidad, ha hecho su aparición algo que podríamos denominar, con el autor de la teoría de la complejidad, una tercera cultura, la cultura mediática y, con ella, los intelectuales, los científicos y los artistas han venido a redefinir su papel en muchos casos. Una cultura compleja que, en parte, se levanta sobre la cultura tecnocientífica con su poder de estandarización, de normalización, con su poderosa capacidad tecnológica de manipulación. Una cultura que, sin embargo, sólo es posible como consecuencia de un previo acto de creación y de originalidad, propio de una cultura humanística: el guión cinematográfico, la partitura musical, la originalidad del
programa televisivo, la capacidad de reclamo de la performance multimedia.

ÍNDICE
¿QUÉ HACER? 9
PARTE PRIMERA. LA CULTURA HUMANÍSTICA 21
1. Los paradigmas culturales 23
2. La cultura humanística. Sus primeros pasos 30
3. Otros sistemas de ideas 37
4. Función y desarrollo de las humanidades 49
PARTE SEGUNDA. LA CULTURA TECNO-CIENTÍFICA 65
5. Época de grandes cambios 67
6. Dos tradiciones científicas 72
7. El giro copernicano y la nueva imagen del mundo 80
8. El debate epistemológico en los siglos XIX y XX 86
PARTE TERCERA. LA TERCERA CULTURA Y SUS DESAFÍOS 103
9. La condición postmoderna 105
Un mundo en expansión infinita 105
El umbral de la postmodernidad 108
10. La revolución silenciosa 113
11. La sociedad sin padres 123
12. Las grandes paradojas de la cibercultura 130
13. Una ética de la comunicación 141
14. El futuro es el presente 148
15. Un programa de reconstrucción 157
BIBLIOGRAFÍA 167





sábado, 14 de enero de 2012

Libro



Euroclassica Newsletter
Number 20, January 2012


FERENDUM ATQUE SPERANDUM
Lutetiae a. d. VII Kal. Sept.
Cari amici
Gratias omnibus agere decet pro mandato quod nunc mihi datis, sed in primis gratias plurimas referre oportet Alfredo, foederationis nostrae praefecto, quia ingens et arduum opus maxumo labore confecit.
Decet postea gratias agere collegis qui cum eo foederationem nostram quattuor annos rexerunt, in primis Paulo efficientissimo ministro. Gratias postremo ago Galliae collegis qui Lutetiae omnia diligentia maxima paraverunt.
Hoc mandatum et oneri et honori mihi est. Onus quidem grave est. Omnibus civibus Europae sunt enim nubila tempora; homo classicus, homo sensu stricto politicus, ab homine œconomico interfectus est. Nos enim ab initio acrem pugnam pugnamus. Nobis hostes rei publicae ministri, senatores atque consules sunt. Sunt etiam nobis hostes collegae quidam in scholis. Acerrimus hostis tamen apud nos situs est; est enim hostis lassitudo et fastidium et desperatio. Est enim hostis inopia iuvenum qui ad moenia tuenda parati sint. Latinarum et Graecarum litterarum studio sunt enim nubila tempora. Non est tamen tempus molestae senectutis, sed iucundae iuventutis. Iuvenes enim sunt. Sed ubi sunt? Sunt enim iuvenes, sed absunt, desunt. Necesse est eos in foederationem a nobis quam primum adduci. In hoc convulso universo nos quidem lux et spes; nostra omnis vis in Latinis Graecisque litteris sita est.
Est autem mandatum honori mihi qui annum iam primum et vicesimum ab EUROCLASSICA condita usque in officio maneo. Animus meus strenue ad laborem paratus est.
Necesse est scholas et academias nostras augere et locupletare, novas academias condere. Europaeum Curriculum perficere oportet, Italiae et Graeciae societates in foederationem nostram quam primum reducere, imaginem et opera foederationis per omnes nationes Europae promovere. Vox nostra apud Europaeum Concilium audienda est, docentium atque discipulorum conventus fovendi sunt... Arduum enim est opus.
Sed « cum vos considero, amici, cum vestrum laborem et studium aestumo, magna me spes victoriae tenet; animus, aetas, virtus vestra me hortantur, praeterea necessitas qui etiam timidos fortes facit. Ferendum quidem atque sperandum ».
Nunc fide et spe pleni, domum redite, memores tamen operis non facti sed perficiendi. In vobis omnibus fides mea sita est. Conventus fuit. Valete.
Ab Iosepho Ludovico Navarro

Contents

Executive Committee 4
Bank Account 5
Directors of Academies 5
ECCL – European Certificates for Classics 5
Website and Webmasters of Euroclassica 6
Editor of Euroclassica Newsletter 6
Assistants 6
Financial Report 7
Annual Conference in Vilnius, August 31-September 2, 2012 10
Report of the General Assembly in Paris, 26th 2011 15
Rapport de l’Assemblée Générale d’Euroclassica 19
Conférence annuelle EUROCLASSICA, Paris 25-27 août 2011 23
Rapport de l’Academia Ragusina II, Dubrovnik, 26-30 avril 2011 28
Report on the Academia Homerica 2011 29
Announcement of Academia Homerica 2012 30
Announcement of Academia Latina IV, 2nd –9th August 2012, Rome 34
Members of Euroclassica and their Representatives in the General Assembly 36
Members associated, cooperators, and contacts 40