viernes, 23 de agosto de 2019

Libro



BORIS CIMORRA
Hasta el último maravedí
o
Las orejas de Oro

Cómo Stalin convirtió el Oro de Madrid en el Oro de Moscú (Ficción y realidad)

Madrid, Ediciones del Orto, 2014, 494 páginas
I.S.B.N. 84-7923-516-0, PVP 22 €


ÍNDICE

Preámbulo: De parte del autor – “Mi primer oro  9
Capítulo Primero: Julieta de la NKVD  13
Capítulo Segundo: El Internacionalismo Proletario  43
Capítulo Tercero: Las dudas del Caudillo Comunista  57
Capítulo Cuarto: Al otro lado del Rubicón. (La firmeza del Caudillo Fascista)  66
Capítulo Quinto: ¿Dónde esconder el oro?  75
Capítulo Sexto: Vaciar la Hucha Nacional  162
Capítulo Séptimo: Capturar el oro  178
Capítulo Octavo: La Resaca de un fracaso  189
Capítulo Noveno: La decisión de oro  195
Capítulo Décimo: Todos a la carga  218
Capítulo Undécimo: A la caza del tesoro  234
Capítulo Duodécimo: La entrega del tesoro  315
Capítulo Decimotercero: A la sombra del oro. (El oro de la gloria y de la vergüenza)  441
A modo de epílogo: Entre la verdad y la ficción  483
Post Scriptum: Para qué sirvió el “Oro de Moscú”  489
Bibliografía 491
La última palabra: 493



Las reservas del oro del Banco de España fueron enviadas a la Unión Soviética por la decisión del gobierno republicano bajo el protagonismo personal del Presidente del Gobierno, Largo Caballero, y el entonces Ministro de Finanzas, Juan Negrín, quien fue altamente influenciado por el agente secreto soviético, íntimo amigo suyo, que formaba parte de una red de espionaje montada por la NKVD en España.

Stalin estaba personalmente interesado en que el oro español fuera llevado a la Unión Soviética para su “custodia segura” y dio órdenes expresas al embajador soviético en Madrid, Marsel Rósenberg, y al jefe de la red de espionaje de la NKVD, Alexander Orlov -“residente” en España -, para que convencieran de ello al gobierno republicano Antes de enviarse el oro del Banco de España a la Unión Soviética, éste fue sacado de Madrid y depositado en los antiguos polvorines de La Algameca de la Base Naval de Cartagena, una operación dirigida por el agente secreto soviético mencionado, Alexander Orlov.

El oro del Banco de España fue embarcado en cuatro buques mercantes soviéticos “Kim”, “Kubañ”, “Neva” y “Volgolés” y llevado desde el puerto de Cartagena, en la costa mediterránea española, al puerto soviético de Odessa (en Ucrania), en el Mar Negro. Tres de los cuatro barcos atracaron en los muelles de Odessa durante el día 2 de noviembre de 1936, y el cuarto, el “Kubañ”, llegó dos días y medio más tarde, debido a una importante avería ocurrida en la sala de máquinas.

En cada barco que llevaba el oro español estaba presente un representante (clavero) del Banco de España, designado para acompañar la valiosa mercancía por el Director General del Tesoro del Banco de España, Francisco Méndez Aspe, quien dirigía la operación de traslado de oro español a la Unión Soviética por el encargo explícito del ministro Negrín.


“…una joven mujer atravesaba apresuradamente la Plaza Dzerzhinski (antigua Lubianka, hasta 1927), dirigiéndose a la entrada lateral del imponente edificio de la sede de la NKVD (Narkomat - Comisariado del Pueblo - de Asuntos Interiores) que con su monumental arquitectura y tamaño prácticamente dominaba esta céntrica plaza moscovita, muy próxima a la Plaza Roja, al Kremlin y…

…el paso rápido de la muchacha, el decidido movimiento de su cuerpo, las mejillas enrojecidas y la respiración trepidante irradiaban un alto grado de exaltación y furia…

…la joven se acercó a uno de los guardias, abrió su bolso y en lugar del carne de una funcionaria de la NKVD - lo que ella era - sacó una pequeña pistola y, antes de que el guardia, estupefacto, hubiera podido reaccionar y sacar su arma reglamentaria para repeler el supuesto ataque contra él, la muchacha tocó con el frío cañón su ardiente sien y, mirando sin pestañear a los ojos del oficial, pasmados de horror, apretó el gatillo…

…así, un pistoletazo en la sien de una joven funcionaria de la NKVD, frustrada en su primer y último amor, dio comienzo a la ejecución de una de las más inverosímiles, más espectaculares y más brillantes operaciones jamás realizadas por los servicios secretos de un país en otro, con el pleno consentimiento de las máximas autoridades de este último.”



Boris Cimorra nace en 1944 en Moscú. Se gradúa en el Instituto de Aviación de Moscú. Varios años compagina su trabajo de ingeniero con las colaboraciones periodísticas en revistas y programas de radio de difusión tanto nacional como internacional, en este último caso con destino al lector y al oyente de habla hispana. En 1972 pasa a trabajar definitivamente en Radio Moscú, la redacción que emitía programas para América Latina. En 1977 vuelve definitivamente a España con su familia y empieza su carrera en el mundo de las finanzas y del comercio exterior, que le sitúa, en 1985, de nuevo en Rusia, esta vez como representante de una importante empresa española en aquel país en vías de la “perestroyka”. Este libro es su segunda experiencia literaria y demuestra la capacidad del autor de desenvolverse con soltura en el género narrativo.


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jueves, 22 de agosto de 2019

Libro



Federico García Lorca


Bodas de sangre 

Introducción y edición: Alfonso Martínez Díez
(Madrid, Ediciones del Orto, 2017, 64 pp.)

ÍNDICE
Introducción  5
Fecha de estreno y primera edición  5
Realidad y ficción de Bodas de sangre   5
Itinerario poético de Bodas de sangre   8
Bodas de sangre 9
Personajes (por orden de aparición)  10
Acto primero  11
Cuadro primero  11
Cuadro segundo  16
Cuadro tercero   22
Acto segundo  27
Cuadro primero   27
Cuadro segundo  37
Acto tercero  46
Cuadro primero  46
Cuadro segundo y último   56

BODAS DE SANGRE se inspiró en la noticia siguiente: 

Almería 24. 1 tarde. En las inmediaciones de un cortijo de Níjar se ha perpetrado un crimen en circunstancias misteriosas.
Para la mañana de ayer se había concertado la boda de una hija del cortijero, joven de veinte años.
En la casa se hallaban esperando la hora de la ceremonia el novio y numerosos invitados. Como la hora se acercaba y la novia no llegaba ni aparecía por la casa, los invitados se retiraron contrariados. Uno de éstos encontró a una distancia de ocho kilómetros del cortijo el cadáver ensangrentado de un primo de la novia que iba a casarse, apellidado Montes Cañada, de treinta y cuatro años. A las voces de auxilio del que hizo el hallazgo acudieron numerosas personas que regresaban de la cortijada y la Guardia Civil, que logró dar con la novia, que se hallaba oculta en un lugar próximo al que estaba el cadáver y con las ropas desgarradas.
Detenida la novia, manifestó que había huido en unión de su primo para burlar al novio. La fuga la emprendieron en una caballería. y al llegar al lugar del crimen les salió al encuentro un enmascarado, que hizo cuatro disparos, produciendo la muerte a Montes Cañada.
También fue detenido el novio, quien niega toda participación en el crimen, que hasta ahora aparece envuelto en el mayor misterio. 



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miércoles, 21 de agosto de 2019

Libro


ABRAHAM MADROÑAL
Seis estudios en busca de un actor 
(Juan Rana y el entremés del siglo XVII)
( Madrid, Ediciones del Orto, 2012, 228 pp.)

ÍNDICE
PRELIMINAR
1. Cosme sale a escena.
2. En los orígenes de la máscara (De la flema
de Pero Hernández a la de Cosme Pérez).
3. Entre Sancho Zancas y Juan Rana.
4. Commedia dell´arte y entremés barroco:
Arlequín y Juan Rana.
5. La lengua de la rana y una aproximación 
a los recursos lingüísticos del entremés.
6. Otro papel para Juan Rana (Una pieza
de teatro breve inédita y desconocida).
Edición de la Loa para Pedro de la Rosa en Madrid
Apéndice. "La fábula de Juan Rana".
BIBLIOGRAFÍA


Seis estudios en busca de un actor plantea un nuevo acercamiento a la figura de Cosme Pérez (Juan Rana), el más famoso de los actores del siglo XVII. Ofrece nuevos datos sobre la primera vez que salió a los escenarios, sobre la relación de su figura con autores anteriores (como Pero Hernández), personajes literarios (Sancho Panza) o con diversas prácticas teatrales (commedia dell´arte). Y aporta igualmente una pieza desconocida e inédita en la que interviene como personaje cómico, representando un nuevo papel, el de astrólogo.


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martes, 20 de agosto de 2019

Libro


Francisco Javier Higuero
 CONFIGURACONES CRÍTICAS
EN LA NOVELA ESPAÑOLA
DEL SIGLO XXI
DE J.M. GUELBENZU A MARÍA TENA
(Madrid, Ediciones del Orto, 2019, 336 pp.)



ÍNDICE
PREÁMBULO 9
PRIMERA PARTE: APROXIMACIONES PRAGMÁTICAS 19
Capítulo 1º
CREENCIA INTUITIVA
EN EL CADÁVER ARREPENTIDO DE GUELBENZU 21
Capítulo 2º
ABDUCCIÓN METANARRATIVA
EN MÚSICA PARA FEOS DE LORENZO SILVA 37
Capítulo 3º
AZAR Y NECESIDAD
EN ENTRE PUNTOS SUSPENSIVOS
DE MAYTE ESTEBAN 51
SEGUNDA PARTE: REMINISCENCIAS EXISTENCIALISTAS 67
Capítulo 4º
NIHILISMO ALIENADOR
EN EL CANTANTE DE BOLEROS
DE JAVIER TOMEO 69
Capítulo 5º
OCULTAMIENTO SIMULACRAL
EN EL LIBRO DEL AMOR ESQUIVO
DE
RUBÉN ABELLA 85
TERCERA PARTE: ESTRATEGIAS DECONSTRUCTORAS 99
Capítulo 6º
PROLIFERACIÓN DISEMINATORIA DE AUSENCIAS
EN LOS BOSQUES DE UPSALA
DE
ÁLVARO COLOMER 101
Capítulo 7º
APERTURA DIEGÉTICA
EN LA MEDIADORA DE SÁNCHEZ ADALID 119
CUARTA PARTE: MOVILIDAD DESTERRITORIALIZADORA  133
Capítulo 8º
GRIETAS RIZOMÁTICAS
EN LA CARICIA DE TÁNATOS
DE
MARÍA JOSÉ MORENO 135
Capítulo 9º
CONFLUENCIAS DE LÍNEAS DE FUGA
EN SECRETO DE CONFESIÓN
DE SALVADOR FELIP 151
QUINTA PARTE: DIFERENCIAS POSMODERNAS 165
Capítulo 10º
INCONMENSURABILIDAD FRAGMENTARIA
EN EL AZAR ES SOLO UNA PARTE
DE CARMEN AGÜERAS 167
Capítulo 11º
APERTURA METANARRATIVA
EN MI VERDADERA HISTORIA
DE JUAN JOSÉ MILLÁS 183
SEXTA PARTE: CONFLICTIVIDAD HISTÓRICA 199
Capítulo 12º
DESGARRAMIETOS INTRAHISTÓRICOS
EN SE LLAMABA CAROLINA
DE
JIMÉNEZ LOZANO 201
Capítulo 13º
HUELLAS COGNITIVAS
EN CUANDO LLEGA LA LUZ DE CLARA SÁNCHEZ 215
SÉPTIMA PARTE: NARRATIVIDAD POLICÍACA  231
Capítulo 14º
EL PODER DE LA MENTIRA
EN LA PUERTA VACÍA DE ESTEBAN NAVARRO  233
Capítulo 15º
BÚSQUEDA ABDUCTIVA
EN EL DETECTIVE NOSTÁLGICO
DE JOSÉ LUIS CORREA 249
OCTAVA PARTE: INDAGACIÓN HERMENÉUTICA 263
Capítulo 16º
EXPLICACIONES ACTANCIALES
EN SECRETA PENÉLOPE
DE
GIMÉNEZ BARTLETT 265
Capítulo 17º
INTELIGIBILIDAD DIEGÉTICA
EN PIEL DE LOBO DE LARA MORENO 279
Capítulo 18º
ACTANCIALIDAD INDAGATORIA
EN NADA QUE NO SEPAS DE MARÍA TENA 293
EPÍLOGO 305
BIBLIOGRAFÍA CITADA 311

La producción narrativa española durante los dos primeros decenios del siglo XXI se ha visto enriquecida por la salida a la luz pública de novelas que han escrito autores tan conocidos como pudieran ser J.M. Guelbenzu, Lorenzo Silva, Javier Tomeo, Jesús Sánchez Adalid, Juan José Millás, José Jiménez Lozano, Alicia Giménez Bartlett y María Tena, entre otros muchos, merecedores también de un digno y justo reconocimiento crítico. Las aproximaciones teóricas más apropiadas para llevar a cabo el estudio de estas novelas se prestan a ser agrupadas dentro de determinados parámetros que respondan a taxonomías clasificatorias, procedentes de movimientos filosóficos tales como el pragmatismo, el existencialismo, la deconstrucción, el esquizoanálisis y los estudios posmodernos, sin olvidar otras tendencias argumentativas, relacionadas, de un modo u otro, con estas corrientes de pensamiento contemporáneo.
FRANCISCO JAVIER HIGUERO, oriundo de Logroño, ejerce la docencia uni-versitaria en Wayne State University (Detroit). Su campo de investigación se halla focalizado prioritariamente en el pensamiento contemporá-neo y en la filología hispánica de los siglos XIX, XX y XXI. Ha publicado libros tales como La imaginación agónica de Jiménez Lozano (1991), La memoria del narrador (1993), Estrategias deconstructoras en la narrativa de Jiménez Lozano (2000), Intempestividad narrativa (2008), Narrativa del siglo posmoderno (2009), Racionalidad ensayística (2010), Argumentaciones perspectivistas (2011), Discursividad insumisa (2012) Recordación intrahistórica en la narrativa de Jiménez Lozano (2013), Reminiscencias literarias posmodernas (2014), Conceptualizaciones discursivas (2015), Desgarramientos existenciales (2016),  Potencialidades  dubitativas (2017) e Intersubjetividad constitutiva (2018), lo mismo que numerosos artículos en revistas especializadas, de reconocido prestigio internacional. 


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