Libro

Plauto, Truculento. Introducción, traducción y notas: Juan Luis Arcaz Pozo, Antonio López Fonseca, Madrid, Ediciones Clásicas, 2010,

Asegura Cicerón en De senectute (XIV 50): Quam gaudebat bello suo Punico Naeuius! quam Truculento Plautus, quam Pseudolo!, “¡Cuán orgulloso se sentía Nevio de su Guerra Púnica! ¡Cuánto Plauto de su Truculento, cuánto de su Pséudolo!”; afirmación que siempre ha despertado cierto estupor por cuanto Pseudolus se ha considerado habitualmente como una obra maestra y extraña que se parangone con Truculentus, que no es de las comedias precisamente más valoradas. Su misma posición en el corpus plautino, como penúltima de las veintiuna fabulae varronianae, ha ocasionado que su transmisión haya sido muy azarosa, algo que se confirma con el hecho de que la última, Vidularia, nos haya llegado como un limitado puñado de fragmentos. Así, casi un tercio de los versos de Truculentus son prácticamente ilegibles y los problemas de crítica textual que plantea innumerables. Sin duda, su lamentable estado de conservación ha debido de condicionar el juicio que de ella se tiene, a lo que podríamos sumar, junto con una pretendida debilidad en su estructura dramática que ha llevado a suponer, incluso, la pérdida en la transmisión de algún pasaje o escena, la injusta acusación de inmoralidad que ha pesado sobre ella. Discrepamos, junto con J. Román Bravo, de esta acusación pues, antes bien, creemos que el comediógrafo parece intentar aleccionar a la juventud romana sobre los peligros de las cortesanas, posiblemente llevado de un sentimiento antihelénico y puritano propio del espíritu catoniano.

ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
1. Truculentus: De Plauto sui imitatore 7
2. Sobre el modelo griego, fecha de composición y peripecia dramática 9
3. “¿Tú me echas en cara que soy del campo?”: lo rural y provinciano como recurso dramático 14
4. La erótica del humor 17
5. “Mientras tenga, que ame”: el motivo literario de la avaricia femenina 20
6. Traducciones al español y pervivencia 22
7. El texto. Nota sobre la traducción 24
8. Orientación bibliográfica 27
TRUCULENTO o EL PATÁN
Argumento 32
Personajes 32
Prólogo (vv. 1-21) 33
Acto I 34
Escena i (vv. 22-94) 34
Escena ii (vv. 95-208) 37
Acto II 44
Escena i (vv. 209-255) 44
Escena ii (vv. 256-321) 46
Escena iii (vv. 322-351) 50
Escena iv (vv. 352-447) 52
Escena v (vv. 448-481) 56
Escena vi (vv. 482-550) 58
Escena vii (vv. 551-630) 62
Escena viii (vv. 631-644) 67
Acto III 68
Escena i (vv. 645-668)
Escena ii (vv. 669-698) 69
Acto IV 72
Escena i (vv. 699-710) 72
Escena ii (vv. 711-774 72
Escena iii (vv. 775-853) 77
Escena iv (vv. 854-892) 82
Acto V 85
Escena única (vv. 893-968) 85
ÍNDICE DE NOMBRES PROPIOS 91

Chiste griego

Sueño

Αν δεις ότι σε ανακρίνουν για έγκλημα το οποίο νομίζουν ότι έκανες, θα προδώσεις κάποιο μυστικό και θα βλάψεις τον εαυτό σου. Αν ανακρίνεις κάποιον θα μάθεις ξένο μυστικό το οποίο θα σε οφελήσει.
Si sueñas con que te interrogan por un crimen que piensan que has cometido, traicionarás algún secreto y te perjudicarás a ti mismo. Si interrogas a alguien aprenderás un secreto ajeno que te beneficiará.

Refrán

Οι ευχάριστες συμβουλές σπάνια είναι ωφέλιμες.
Los consejos agradables rara vez son provechosos.

Libro

Javier Huerta Calvo (ed.), Ricardo Gullón: crítica literaria y modernidad en la España del siglo XX, Madrid, Ediciones del Orto, 2010, 194 páginas.

Ricardo Gullón nació en Astorga, en 1908, y murió en Madrid, en 1991. Su vida abarca, pues, casi todo el siglo xx; un siglo que, en su conjunto y no sólo en cuanto a su primer tercio se refiere, merece considerársele ya definitivamente la Edad de Plata de la cultura española, pues si es cierto que la Guerra Civil aventó ilusiones y expectativas de modernidad, no lo es menos que tanto en el interior como en el exilio el listón de la creación artística e intelectual siguió rayando a altura extraordinaria. Buena prueba de ello es el grupo generacional –el del 36– al que se adscribe Gullón, y al que pertenecen Luis Rosales, Dionisio Ridruejo, Luis Felipe Vivanco, Leopoldo Panero, Gonzalo Torrente Ballester, José Antonio Maravall, Pedro Laín Entralgo, María Zambrano o José Antonio Muñoz Rojas. Apenas conocidos antes de 1936, es después de la guerra cuando todos ellos alcanzan madurez y plenitud creadoras bien en el ámbito de la poesía, la novela, la historia, el pensamiento o la crítica.
Los cien años del nacimiento de Ricardo Gullón eran una buena oportunidad para celebrar su obra, sin duda una de las más relevantes de la Modernidad por lo que se refiere al ámbito hispánico. Para ello contamos con un elenco de excepción: Darío Villanueva, encargado de trazar una certera semblanza académica del crítico dentro de las corrientes más importantes de su tiempo; el novelista Juan Pedro Aparicio, que lo trató casi diariamente en sus últimos años y que ahora lo recuerda en la emoción de la palabra; Manuel Arce, gran amigo de sus años de Santander, que nos revela cómo y por qué ganó Gullón el premio Príncipe de Asturias en 1989; Pilar Celma y Javier Blasco, dos de sus más estrechos colaboradores, se ocupan de subrayar la originalidad de sus lecturas modernistas, tanto de Juan Ramón como de Antonio Machado; José María Balcells, cuyo trabajo versa sobre el grupo generacional del que salió el autor, la llamada promoción del 36; Antonio Garrido, que, con el pretexto de la tenaz dedicación del crítico al género narrativo, traza una panorámica de las variadas teorías formalistas que en torno a él se han dado a lo largo del pasado siglo; además, tuvimos la suerte de contar con cuatro de sus más destacados discípulos en su etapa última docente en los Estados Unidos: Carlos Javier García y Cristina Martínez Carazo, que profesan en Arizona y Texas, respectivamente, y José Ramón González y Epicteto Díaz Navarro, entrañables amigos ambos y hoy profesores en la Universidad de Valladolid y la Complutense; se une a ellos, aunque no pudo asistir al Seminario, Ann Marie Brown, autora de una completa bibliografía sobre Gullón; finalmente, no podía faltar la voz de Astorga, patria chica del homenajeado, a través de su cronista oficial, Martín Martínez.

ÍNDICE
Javier Huerta Calvo: Presentación 9
Darío Villanueva: Teoría y crítica en la obra de Ricardo Gullón 13
Pilar Celma: Lecturas modernistas de Gullón: Antonio Machado 29
Javier Blasco: Lecturas modernistas de Gullón: Juan Ramón Jiménez 45
José María Balcells: Ricardo Gullón y la generación de 1936 53
Antonio Garrido Domínguez: Las teorías formalistas narrativas del siglo XX 67
Carlos Javier García: La modernidad de Ricardo Gullón y el concepto de autoridad en la novela 77
José Ramón González: En el taller del crítico. Observaciones sobre La novela lírica, de Ricardo Gullón 83
Epicteto Díaz Navarro: Ricardo Gullón, lector de Valle 93
Juan Pedro Aparicio: Ricardo en la palabra 103
Manuel Arce: Desde aquel lejano Santander con Ricardo Gullón hasta el final 111
Martín Martínez: La vida intelectual y cultural en Astorga a principios del siglo XX 119
Cristina Martínez Carazo: Ricardo Gullón en Estados Unidos 129
Ann Marie Brown: Notas norteamericanas sobre Ricardo Gullón 139
Javier Huerta Calvo y Emilio Peral Vega: Bibliografía crítica de Ricardo Gullón 145
Juan José Alonso Perandones: Epílogo 193

Chiste griego

Sueño

Αν είδες στον ύπνο σου μαργαρίτα, το όνειρό σου είναι πολύ καλό. Το μήνυμα που σου στέλνει είναι ότι θα έχεις ευτυχισμένη ζωή στον αισθηματικό σου τομέα.
Si has soñado con una margarita, tu sueño es muy bueno. El mensaje que te envía es que tendrás una vida dichosa en el terreno sentimental.