Libro

Margarita Blanco

Ingeborg Bachmann (1926-1973)

Madrid, Ediciones del Orto, 2006, 96 páginas 

[Biblioteca de la Literatura Alemana, nº 6]

ISBN 84-7923-367-2

ÍNDICE

I. CUADRO CRONOLÓGICO 7
1. Datos biográficos 9
2. Acontecimientos históricos, políticos y culturales 11
II. LA OBRA LITERARIA DE INGEBORG BACHMANN 15
1. Introducción 17
2. Los comienzos 18
3. El éxito: la poesía 21
4. Teatro radiofónico 27
5. Relatos y reflexión literaria 34
6. El ciclo narrativo “Formas de muerte” 40
III. SELECCIÓN DE TEXTOS 55
IV. BIBLIOGRAFÍA 89
1. Obras de Bachmann 91
1.1. Ediciones en alemán 91
1.2. Traducciones al español 91
2. Estudios 92

La escritora austriaca Ingeborg Bachmann (1926-1973) es una de las figuras más destacadas de la literatura en lengua alemana de la segunda mitad del siglo XX. En las ya más de cuatro décadas de historia de la recepción de su obra se pueden distinguir tres fases fundamentales. Una primera etapa estaría determinada por el reconocimiento oficial de su poesía a partir de 1953, año en el que se le concede el premio del Grupo 47. La publicación de su primer volumen de relatos en el año 1961 y, diez años más tarde, de su única novela, Malina, supone el inicio de una segunda etapa dominada por una valoración negativa de su prosa en relación con la poesía. Con la aparición en 1978 de sus Obras Completas, en las que están incluidas partes relevantes de su creación literaria desconocidas hasta entonces y que pertenecen en gran parte a la producción narrativa de sus últimos años, tiene lugar un redescubrimiento de Bachmann que ha permitido una nueva lectura de su obra en la que las aportaciones de la crítica feminista desempeñan una función primordial. En esta tercera etapa, al contrario que en la anterior, se observa una mayor incidencia en la obra en prosa, especialmente el ciclo narrativo “Formas de muerte” (“Todesarten-Zyklus”) al que la autora dedicó todas sus energías desde comienzos de los años sesenta. Finalmente, la década de los noventa introduce una nueva orientación crítica basada en una concepción global de la producción literaria de Bachmann, tanto poética como narrativa. Independientemente de la valoración de su obra en las diferentes etapas, Ingeborg Bachmann pertenece sin lugar a dudas a la élite literaria en lengua alemana desde su primera aparición pública en 1952 ante el Grupo 47 en Niendorf hasta su muerte en Roma en 1973 a la edad de 47 años.

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Libro

Mónica Caravias Álvaro

Lady Clementina Hawarden (1822-1865)

Madrid, Ediciones del Orto, 2000, 96 páginas 

[Biblioteca de Mujeres, nº 17]

ISBN 84-7993-230-7

ÍNDICE

I. CUADRO CRONOLÓGICO 7
A) Biografía de Clementina Hawarden Elphinstone 8
B) Acontecimientos políticos, culturales y artísticos 9
II. VIDA Y OBRA DE LADY CLEMENTINA HAWARDEN 11
l. El adiós al anonimato de una artista y la recuperación de una fotógrafa 12
2. Afición y aristocracia en la Era Victoriana 14
2.1. Las mujeres y la representación del ideal femenino 18
2.2. La aportación femenina al desarrollo de la fotografía inglesa: el «género doméstico» y el retrato 22
3. Una vida de cuento: infancia, adolescencia y madurez 32
4. Drundum, el nacimiento de una afición 33
5. El círculo artístico londinense de South Kensington 35
6. La importante huella de Lady Clementina 41
III. SELECCIÓN DE IMÁGENES 59

IV. BIBLIOGRAFÍA 91 

A lo largo del XIX apenas existieron mujeres que buscasen en la fotografía una exploración más profunda que el mero reflejo de su familia y estatus. Pero entre todas éstas, aparecen verdaderas artistas cuyas obras merecen ser destacadas y renombradas por su genialidad creadora, seriedad, rigurosidad de estilo e innovaciones temáticas y de composición. Este es el caso de Clementina Elphinstone Fleming, Lady Hawarden, cuya obra aparentemente reflejo de su familia y hábitos domésticos esconde todo un universo de imágenes, en cierto modo «subversivas», que desafían sutilmente los códigos morales de la sociedad victoriana que encorsetaron y recluyeron a las mujeres en la mansión del hogar y la pureza virginal. Se podría decir que Clementina Hawarden ha sufrido una doble desaparición, una de ellas y la primera, inevitable, su muerte física tras una neumonía en 1865, y la segunda, terriblemente injusta y lamentablemente no poco corriente en el transcurso de la historia del arte, como artista destacable de la fotografía victoriana del siglo XIX. Una muerte prematura que la lleva al olvido repentino, colectivo e inexplicable pese a ser una fotógrafa admirada y premiada por sus colegas y por la crítica contemporánea. A partir de ese momento sólo su familia, esmerada tesorera de sus álbumes, conservaría en la memoria su destacada, meritosa y laureada trayectoria artístico-fotográfica. En 1939, con motivo del primer centenario de la invención de la fotografía, el Victoria and Albert Museum de Londres recibió de su nieta, Lady Tottenham, 775 imágenes de Clementina gracias a lo cual su trabajo no sólo quedaría preservado sino que se posibilitó su estudio por vez primera y una merecida divulgación.

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